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威尼斯人演出:维瓦尔第--海上风暴

文章来源:admin 发布时间:2018-02-28


安东尼奥·卢奇奥·维瓦尔第(意大利语:AntonioLucioVivingdi,1678年3月4日-1741年7月28日),男,是一位意大利神父,也是巴洛克音乐作曲家,同时还是一名小提琴演奏家。1678-1741,巴洛克时期意大利出名的作曲家、小提琴家。降生在威尼斯一个普通乐师的家庭里。维瓦尔第的父亲是威尼斯圣马可教堂乐队的小提琴手。幼年的维瓦尔第发展在威尼斯浓烈的音乐文明空气里,显示出不凡的音乐才略,到十岁时,他已经能庖代父亲在教堂里演奏了。十八世纪初的一本威尼斯旅游手册中记载:“……最佳小提琴手巴蒂斯特·维瓦尔第和他的儿子安东尼奥·维瓦尔第”的词句。维瓦尔第十五岁受戒,1703年领受神职,海上。但那时这并不表示他已当神父,只是为了略微进步一下自己的社会职位。当他18岁时接受更高一级的圣职(副助祭)时,维瓦尔第才力下心当神职人员。他在相近的两个教区接受了神职教育(神学)并毕业。25岁时,维瓦尔第成为神父。由于他生有一头红发,人们都称他为“红发神父”。接着他就当上了S.Maria dellaPiet&agraudio-videoe;教堂的神甫,并且在教堂属下的女童音乐学院中当小提琴教员。在维瓦尔第的悉心指引下,孤儿院乐队和唱诗班的程度方兴未艾,他自己作为一个作曲家和小提琴演奏家的声誉也越过了阿尔卑斯山,一些嗜好音乐的贵族近在天涯离开威尼斯,只是为了倾听他演奏小提琴。威尼斯人演出。在维瓦尔第任教近四十年的时间里,多量音乐作品绵绵连续的从他的鹅毛笔端流淌进去,最卓着的还是他以富于官方颜色和生活气味着称的器乐作品。他生平写了近500首协奏曲和73首奏鸣曲,此外,还作有歌剧十余部,以及康塔塔、经文歌等。其中相当一部门在他活着时就出版了,包括他最出名的作品小提琴协奏曲《四季》。安东尼奥·维瓦尔第(AntonioVivingdi;约1675-1741)巴洛克时期意大利出名的作曲家、小提琴家。自幼进修小提琴与作曲,1714年起任威尼斯贫女音乐学校教员及乐长。除作有多量由一把小提琴及乐队来演奏的小提琴协奏曲外,尚作有不少用两至四把小提琴或木管乐器来演奏的协奏曲和实为管弦乐重奏曲的大等,以富于官方颜色和生活气味著称。此外,还作有歌剧十余部,以及康塔塔、经文歌、三重奏鸣曲、奏鸣曲等。你知道国家大剧院10月份演出。他最出名的作品是小提琴协奏曲《四季》。他的音乐天赋启迪了其后的巴洛克大音乐家。维瓦尔第是一个与众不同的音乐家。在他生前,人们对他的评价大多是不妙的。传闻他虚荣心强,喜欢夸耀自己,乃至谎报作品数目(这也许是至今对他某些方面的作品的数字众说纷坛的来由之一,例如:他宣称作有歌剧九十四部,而日常以为是四十余部,有人乃至以为仅二十八部)。他还卖弄说自己写一部协奏曲比钞写这部作品更快,因而难免遭到诬蔑,学会紫金大剧院演出时间表。有人把他的众多的协奏曲作品看作只是一部协奏曲的“屡次创作”。尽管如此,维瓦尔第在协奏曲史上的职位仍是无可争议的。他的最大收获在于他把自己对样式的能干运用于协奏曲的发展,并把大协奏曲定型为三乐章样式(快一慢一快);他首创的小提琴协奏曲体裁,对小提琴技巧、配器法以及合奏协奏曲样式的发展起了决策性的作用。相关维瓦尔第小提琴协奏曲真正价值的一个最好的佐证,就是它们取得了德国出名音乐家巴赫的关切,巴赫曾把维瓦尔第的十六部小提琴协奏曲改编成古钢琴曲,四部改编成管风琴曲,还有一部被加以扩展,成为一部为四架古钢琴和一个弦乐四重奏乐队而写的庞大的协奏曲。维瓦尔第的生平正处于欧洲巴罗克艺术壮盛时期。一向不如声乐那样遭到偏重的器乐初步兴旺发展起来,而小提琴音乐的发展尤为迅猛。维伐尔第遭到环境的影响,写出了众多的音乐作品,包括多量的歌剧、大独唱、交响曲,还有许多宗教音乐作品,。以及几百首合奏、重奏作品,仅协奏曲一项就有四百四十六部之多。但是,海上风暴。在这些卷帙浩繁的作品中,很少是大众所熟谙的。维瓦尔第留下的名贵的音乐遗产已日益遭到音乐界的注意,维瓦尔第音乐中那意想不到的重音、爽快而猛烈的气派以及突如其来的主题,也逐步为音乐会听众所熟谙。维瓦尔第的父亲乔瓦尼·巴蒂斯塔·维瓦尔第(GiovtheirniBmighttistaVivingdi,1655-1736)十岁的时候离开布雷西亚到威尼斯,并在那里成为一名理发师。他和当地姑娘卡米拉·卡里吉奥于1676年结婚,育有9个孩子。安东尼奥为长,其降生当天传闻还出现了地震。1685年乔瓦尼成为圣马可大教堂的小提琴手;他是一个得胜的小提琴手,并且由于其西西里亚联会会员的身份,在威尼斯的音乐界迅速博得名望,还被以为是一名卓着的炫技小提琴家。安东尼奥自小就不输其父,年齿悄悄就能庖代父亲演出。他的音乐实际可能来自于乔瓦尼·列坚齐(GiovtheirniLegrenzi)。但这又显得不太可能,由于列坚齐在1690年仙逝,那时维瓦尔第才12岁。北京儿童剧院演出信息。维瓦尔第在15岁的时候即行剃发并且接受了初次世俗圣职典礼,维瓦尔第才立下心当神职人员。维瓦尔第在那里读了一年半的追思弥撒之后就永远松手了神职管事,但他依然持有神父的职位。在其后的一封信中他写到自己是由于康健状况而辞去教堂职务的(他写到“strettezzapplicmightionroved driving instructorpetto”,意为胸闷,可能为心绞痛,也可能是哮喘)。一方面他的作曲管事让他没有时间去专心,另一方面教堂职务带来的支出对他来说也不是那么的紧要了。依据他在威尼斯的皮耶塔医院(Ospeddraugustht stayinger dellaPiet&agraudio-videoe;)的支出单据来看,维瓦尔第在此之后不但是小提琴,还是抒情维奥尔琴跟大提琴教员。还有逸闻说道他还演奏羽管键琴。田汉大剧院演出场次。他从父亲那边遗传得来的头发颜色使得他被称为“红发神父”。很多威尼斯人不知道维瓦尔第,却知道红发神父。维瓦尔第在1704岁首?年月步作曲,相比看海上风暴。第一部作品出版于1705年,是一组12首叁重奏奏鸣曲。1713年完成了第一部歌剧《奥托尼在维拉》(OttoneinVilla)。从此他把自己看作歌剧作家,尽管很多人仍旧以为他是小提琴家,他生平创作了近50部歌剧,其中存世的仅有21部,而且不少只是片段。而他创作最多的还是协奏曲,人们公认他对协奏曲的发展做出了重大的进贡,他生平写了数百部这类作品,大部门是小提琴协奏曲。从此的很长一段时间内,维瓦尔蒂永远在威尼斯当地的一家慈善机构“Ospeddraugustht stayinger dellaPiet&agraudio-videoe;”中任职而他的职务集乐团指挥、作曲、音乐教员以及总乐善于一身。作曲家也乐此不疲,由于这样既也许为自己带来较为丰厚的支出,也能做自己想做的事情。对比一下国家大剧院10月份演出。那时人们对音乐的需求循环往复,维瓦尔蒂则为了合适那时社会的这种需求,费尽心力连续创作。他要为一年中每个行将到来的节日、纪念日写作新的歌剧、神剧、协奏曲。另外一个紧要的任务则是教授被音乐院收容的那些孤儿音乐学问、教她们演奏乐器。由于这些慈善机构只吸收私生也许遭遗弃的女孩儿,你看维瓦尔第。所以音乐院乐团都由男子组成。维瓦尔蒂那时创作的许多作品也正是由这样一支“全男子管弦乐团”来演奏的,女孩子们文雅而标致,演奏局面极端动人,被一些阅读过演出的人描述为“好似一群歌唱的天使”。除了担任这份令作曲家自己感到对比舒服的职务外,传闻维瓦尔蒂还在威尼斯当地一家歌剧院做过经理,也曾在一位伯爵的府中供职,但最终还是没能离开Ospeddraugustht stayingerdellaPiet&agraudio-videoe;。维瓦尔第在这个职务上一直任事到1716年(其中有一段时间中断1709年2月到1711年9月)。接着他就被任命为“Maestrodei concerti”(音乐会大家)。在威尼斯宣告两部奏鸣曲集(12首三重奏鸣曲 op.1 和12首小提琴奏鸣曲 op.2, 在1705和1709年付梓)之后,维瓦尔第宣告了协奏曲集“LhaEstroprovideonico”(协调的灵感)op.3(1711年印制),这部作品为他博得了欧洲畛域内的名望。直到1729年他共写有12部曲集,打op.3后都在阿姆斯特丹印制。其中有12首协奏曲op.8(1725)Il cimento dellhaprovideonia edellhainventione(和声与创作之争),当中前四首即是出名的“Le qumighttrostagioni”(四季)。想知道中国剧院演出信息。早在Ospeddraugustht stayinger dellaPiet&agraudio-videoe;任职时维瓦尔第就已经初步了歌剧创作,其第一部歌剧Ottone invilla于1713年在维琴察首演,之后到年间他写有歌剧达50部。其中存世的仅有21部,而且不少只是片段。在此之后,维瓦尔第除了Ospeddraugustht stayingerdella Piet&agraudio-videoe;的职位外,日益一再地担任维琴察圣安格洛剧院的主办。其后在威尼斯维瓦尔第有了辩论,他决策1718年迁到曼图亚,供职于地主飞利浦·冯·黑森·达姆斯塔德(1671-1739,路德维希六世之子,伊丽莎白·阿玛莉(Elisair conditionerounthAmingie)之侄,也就是斐迪南三世之妻埃列诺拉(Vgl. Titelblätter zu denOpuswerken X und XII: “...S.A.S. Il. Sighar Principe FilippoLtheirgraudio-videoi formmighto dhaHbummiaDfingerstcl postt”)的母亲。他在那里主要是当音乐会主办和创作歌剧。1721年他屡次在罗马逗留,两次在教宗眼前演奏,因而博得了多量的歌剧和宗教音乐的托付。1725年Alessfor the reason thmight well for the reason thmightroScarlmightti仙逝。那不勒斯乐派在这位先辈的小心“筹划”发展下初步走向国际化,你知道。固然前期某些作品在质量上趋向消灭,但是这并未影响人们对其炽热般的乐趣。这样的一定是南方威尼斯乐派的消灭。作为在意大利其他各国,尤其是在德国等日耳曼区域渊博受接待的意大利威尼斯作曲家维瓦尔第的音乐职位也正在遭到不可逆转的挑拨。1726年他以圣安格洛剧院音乐总监的身份前往威尼斯。这一次,身为作曲家和提琴演奏家的他在那里博得了全欧洲人的敬仰,乃至是很多音乐家朝圣的对象。在此岁月他解析了16岁的女歌手AnnaGir&ointense;,后者陪伴他举行游历。时间到了1728年,当维瓦尔第出版作品9“里拉琴”后,不丢脸出他在作品气派上初步作出的初步“回击”,这是一部具有威尼斯乐派特质早期古典主义气派的得胜作品,听听北京德云社演出时间表。它比起“贵族化”的,较凝重的那不勒斯乐派似乎越发贴近自在民的思想。到了1730年维瓦尔第又出版末了两集协奏曲作品11,12。但总的来说这两集作品趋向于守旧。倘使维瓦尔第从此不再出版/写协奏曲作品,这两集作品髣?与巴赫,贝多芬等作曲家的早期气派——幼稚而又怪异/守旧的作品。1733年以后,在南方意大利的景况初步不妙起来,南京保利大剧院演出表。早期巴洛克威尼斯乐派初步完全的消灭了,整个意大利都初步方向了那不勒斯乐派,但是由于种种来由维瓦尔第却再度成为家园威尼斯市圣安吉洛剧院的首席作曲家。1734年,他与佩塔孤儿院的关联由于他历久外出而告完了。尽管如此,他们之间仍旧连结联系。但威尼斯已经初步对他泄漏出厌倦的心情。但他对欧洲海洋的兴致越来越浓,在他国外旅游中,其中一次到阿姆斯特丹参与勋伯格剧院一百周年齿念日。1738年1月7日,相比看威尼斯人。维瓦尔第曾在当地演奏小提琴协奏曲。1739年以后,维瓦尔第在威尼斯已无法继续他的事业,计算决策离开威尼斯,先去奥天时。在他启程之前,对于上风。佩塔孤儿院的主管看在情分上向维瓦尔第买下了他大部门的协奏曲作品和宗教乐谱,作为维瓦尔第自己末了离开观光的路费,对待他来说这次观光好比一次赌博。维瓦尔第在63岁的时候迁往维也纳,想寻求查理六世的接济。但查理六世却于1740年10月仙逝,掉依附的维瓦尔第困苦侘傺,那时维瓦尔第的康健也不见得比国王强几何,随即一病不起。首都剧场演出信息。达到维也纳后一个月即1741年7月28日,他就逝世了。这位名满天下的作曲家就这样台甫鼎鼎的过世了。他死去的当天就被草草安葬在圣查尔斯教堂贫民公墓,与他同时安葬的人中还有被处决的罪犯。几十年后公墓废弃,先人再也无法找到他的遗骨。就这样,维瓦尔第清风一样的走了,留下的惟有清风日常的音乐。维瓦尔第在暮年,他毕竟做了些什么?回到“叛逆”主题,凿凿不可否定早期的阻挠让作曲家再次变的幼稚不少。在暮年他似乎站在了一个更高的角度来看待题目,他想要创制心中不可思议的遗迹。你知道北京天桥剧场演出信息。这是从未听到过一个维瓦尔第。他似乎分析了生平的作曲理念在这些作品中取得了升华,更紧要性的是他的叛逆性。大幅度的腾跃对比,戮力防止反复,在这里小提琴技术运用丝毫不亚于帕格尼尼,且矫捷,无动于衷。其阴沉气派近似于其后前古典时期壮丽气派的柏林乐派,CPE.Bvery的先声。和早期作品相比有了许多反动性的更始。他的部门早期作品能否对自己的将来有了险些悲观的预见?这是一个迷……一个已经六十岁的老人却一反通例写下比年老时期更为“叛逆”保守的作品,这也是一个值得回味的实际。二十世纪,人们初步重新解析巴洛克音乐。当在复兴巴赫的活动中发现维瓦尔第对他耐人寻味的影响时,我不知道北京人艺2017演出计划。音乐界初步关切这位大家,他的音乐魅力也越来越多的被揭破进去。1978年在他诞辰300周年之际,一块纪念铭牌在公墓原址——维也纳理工大学开幕,表达了人们对他的仰慕与恭敬。发光的一定是金子,而真金假使蒙尘多年,也依然是闪闪发光的。直到1940年,维瓦尔第的作品才被重新发现。法国音乐接洽员马克·宾舍利和其他保藏家在20世纪30和40年代买了多量的手稿。这些手稿被藏在城堡和寺院等地高出200年。宾舍利尝试为维瓦尔第的作品编号,但依据进一步的接洽和新发现的作品来看,这套目录并不完美。另有一套目录,是由安东尼奥·凡纳(F)编制的。丹麦音乐迷信家彼得·旅昂(*1937)在1973年宣告了一套更新的目录,维瓦尔第。即Ryom-Verzeichnis(缩写 RV)。生平的大部门活动也在威尼斯。他是圣马克大教堂一位职业小提琴师的儿子,从小随父亲进修小提琴,并向莱格伦齐进修音乐。25岁初步处置神职,对于江苏大剧院演出表2017。两年后因故去职。维瓦尔第因长有一头红发,被称为“红发神甫”。1703—1740年的30多年里,维瓦尔第先后数次在威尼斯仁爱教养院任职,担任过指挥、作曲家、音乐教员、音乐总监。维瓦尔第的主要职责是为仁爱教养院举办的音乐会提供多量新作品,包括清唱剧和协奏曲。由于这类音乐会频频举行,我不知道风暴。因而,维瓦尔第的创作速度是相当惊人的。传闻他写一部歌剧只需5天时间,而写一首协奏曲的速度竟比抄谱员誊写分谱的速度还要快。威尼斯有四家髣?的教养院,而以仁爱教养院的演出最受接待,也最为精彩。从1710年,韦瓦尔第初步写歌剧。从此他把自己看作歌剧作家,尽管很多人仍旧以为他是小提琴家。他一共写了49出歌剧,其中传世的仅有21部,而且不少只是片段。他的歌剧是那时威尼斯剧院中演出频次最高的,并在佛罗伦萨、费拉拉、罗马、维罗纳、维也纳等都市享有声誉。除了歌剧以外,听说演出。他还创作了多量的康塔塔、清唱剧和经文歌。维瓦尔第为许多乐器都写过协奏曲和奏鸣曲,据材料显示,前者是五百多首,后者是七十多首,从小提琴、大提琴、长笛、双簧管、大管等当代人所熟谙的乐器。还有一些为各种不同组合的乐器组与乐队的大协奏曲,也许为弦乐合奏的乐曲,其中有一首出自《协调的灵感》的《B小调四把小提琴协奏曲》,是往往被演奏的出名曲目。后面所提及的那些曲集或曲目,也都是维瓦尔第最具代表性的器乐作品,被录制成唱片的频次相当高。维瓦尔第以他炽热的天资、纯熟的技巧、清爽的构思、怪异的手法创作了多量乐曲,对器乐体裁,特别是协奏曲的发展做出了重大进贡。维瓦尔第作品的气派具有火一样的亲密和光泽的颜色。但是,在他仙逝后,他的作品逐步被人遗忘,沉默了200多年,到20世纪中叶人们才对他的音乐重新感到乐趣。学习威尼斯人演出。他的作品中最出名最受接待的是OP.8,其中头四首是一目了然的《四季》,这四首协奏曲往往被只身演奏。OP.8中的第五首《海优势暴》、第六首《愉悦》以登第十首《狩猎》格外故意境,弥漫了巴洛克的一贯气派。1741年,韦瓦尔第在维也纳仙逝。在以后的100年,他的名望默默上去。直到19世纪初叶,他才被人以为是一位紧要的作曲家,人们看重他对协奏曲发展的推举动用。此日,他的《四季》以及一些弥撒曲很受接待,而且是往往被演奏的曲目。维瓦尔第近500部协奏曲中有高出241部是为小提琴合奏而写的。他其次最喜欢巴松管,写有39部协奏曲。北京各剧场演出信息。其他则是为不同的木管乐器,少部门为大提琴而写的。其中还无为抒情维奥尔琴或曼陀林而写的作品。与保守吻合的是,他协奏曲很多请求一把或多把小提琴合奏。维瓦尔第。约70部协奏曲是为两把或多把小提琴合奏而写的,组合多样,乃至在协奏曲RV555中合奏组扩展至16人。维瓦尔第将合奏协奏曲变成了巴洛克音乐的最佳显示样式,他还将三乐章作品带往幼稚。在急迅的初步或终末乐章他还始创的引入了反复乐段,乐队不停反复一个音乐桥段,每次转换成不同乐器,乐曲显得自在多角度。而维瓦尔第作品的慢乐章则以悠扬如歌的旋律著称。其他还有55部的伴奏协奏曲(“无合奏协奏曲”)和近21部室内协奏曲(“无乐队协奏曲”),我不知道瓦尔。可看出作曲家对协奏曲这种样式的多番尝试。先人也有称他为“协奏曲之王”。其次是宗教音乐以及世俗康塔塔。这部门音乐固然数量不及器乐作品,但却属维瓦尔第音乐中的精品,其中最出名的当属三首《名誉经》中D大调的那首(RV589),这首作品初步时由乐队齐奏的大幅度腾跃,给人耳目一新的感到,是维瓦尔第式音乐的典型例子。在宗教音乐方面,他还创作了为双独唱队的《仁慈经》、《上帝如是说》、《表彰圣婴》、《圣母经》、《圣母颂歌》、《圣母悼歌》以及一些经文歌和大批清唱剧,应用器乐合奏或通奏高音作为伴奏,下面曾提到的《没有真正的平和》以及《爱情,你胜利了》,是其中最出名的两首。再次是歌剧。也许很多人不会想到,维瓦尔第总共写了九十多部歌剧。固然大约一半已经遗失,但散播了上去的仍有四十多部。小我以为,北京各大剧院演出信息。就从全剧来看,《道理出于考验》和《奥林匹克竞技》最值得一听。不过,维瓦尔第的歌剧全剧对待初接触这位作曲家的人来说,不是很好的入门曲目,我觉得除非对此有特别的喜好,否则找一些精美唱段的精选就足够了。
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